Cruzeiro: Todos a bordo, mas nem todos no mesmo mundo.
“TITANIC” (1997), que conquistou 11 Oscars, não ficou famoso apenas pelo romance trágico ou pelo naufrágio histórico. Antes do desastre, o filme já apresentava um retrato claro: um navio com dez andares, três classes sociais e mundos que raramente se tocavam.
Todos a bordo, mas nem todos no mesmo sonho. Desde então, o cruzeiro marítimo se consolidou como uma metáfora flutuante da desigualdade — elegante, organizada e perfeitamente normatizada.
Nada muito diferente dos cruzeiros atuais, inclusive os que percorrem a costa brasileira. O que muda, talvez, não seja o cenário, mas o personagem central: o brasileiro. Um ser que ainda desafia manuais, estatísticas e qualquer tentativa honesta de generalização. Um povo intenso, criativo, barulhento, afetivo, contraditório e absolutamente fascinante.
O cruzeiro começa vendendo descanso, luxo e contemplação. Na prática, transforma-se num experimento social que faria Darwin pedir um colete salva-vidas. O cenário é imutável: céu e mar. Só isso. Dias. Sem cortes, sem “plot twist” (*). Um looping azul que no primeiro dia acalma, no segundo entedia e, no terceiro, faz você conversar com as nuvens e dar nome às ondas.
O enjoo é personagem recorrente. Chega sem convite, instala-se e lembra que o corpo humano não foi projetado para morar num prédio de quinze andares que balança. Há quem lute com remédios, quem confie em pulseiras místicas e quem aceite o destino, abraçando o vaso sanitário como um velho confidente.
Habitual em qualquer cruzeiro mundo afora, nas áreas comuns, o espetáculo atinge níveis operísticos. – Educação, cadê você? Conseguir uma espreguiçadeira nas piscinas exige tática militar. As hidromassagens são ocupadas por famílias inteiras que parecem ter esquecido que o navio não lhes pertence.
A fauna humana se revela em toda sua glória estética: regatas com frases motivacionais duvidosas, bermudas estampadas com frutas tropicais em estado de delírio, chinelos Rider batendo no chão como castanholas do caos.
As conversas são altas, os gestos amplos, o entusiasmo constante. Crianças circulam livres, testando limites acústicos madrugada adentro, enquanto pais observam com o olhar cansado de quem decidiu negociar a educação com o oceano.
O sistema “all inclusive” libera um instinto ancestral: o medo de que a comida acabe. Pratos montados como obras de engenharia civil — camarão, feijoada, sushi e batata frita coexistindo pacificamente num atentado à biologia e à dignidade culinária. A lógica é simples: se não comer até passar mal, você perdeu dinheiro.
As cabines mais simples lembram que ali não se está hospedado, mas armazenado. São tão pequenas que exigem planejamento respiratório: um pulmão se expande, o outro espera. Abrir a mala é um ato de coragem. Dar dois passos seguidos, um privilégio.
À noite, os shows tentam recriar Las Vegas com orçamento de quermesse. Luzes em excesso, cantores emocionados demais e casais recém-saídos da aula de dança exibindo giros ousados e uma autoconfiança comovente.
Mas, o importante é estar feliz. E a absoluta maioria está!
Nos andares superiores, a experiência muda. Outro mundo. Outro navio. O ritmo desacelera. As taças corretas, o sussurro elegante, o desprezo educado. A ostentação é mais refinada e mais sutil: marcas discretas, nomes importantes, selfies comportadas.
Não é melhor nem pior. É outro recorte da mesma estrutura – dois mundos navegando juntos, separados por alguns andares, um elevador e a ilusão persistente de que todos vivem a mesma experiência.
E é nesse contraste que tudo se revela: em um lado do navio, no terceiro dia, você já pensa em pular e nadar até a costa; no outro, já cogita comprar uma suíte para morar ali o resto da vida.
No meu caso, em qualquer dos dois lados que estivesse, eu pularia. Três dias – nem mais um minuto!
Concluo afirmando que um cruzeiro não é simplesmente lazer. É um interessantíssimo exercício de observação sociológica.
(*) Plot twist é uma na trama de uma história (livro, filme, série) que muda completamente o rumo dos acontecimentos de forma inesperada, surpreendendo o público e redefinindo o que se pensava saber sobre a narrativa, como um personagem se tornando o vilão ou a vítima não estando realmente morta.
- SOBRE O AUTOR
- ARTIGOS RECENTES DO AUTOR
